Ars canendi

Seguimos con los hitos musicales, en sus mejores recreaciones, aparecidos en los veinte años del programa. Hoy vamos con el concertado del primo finale de Macbeth de Verdi, el dúo de Arabella y Zdenka de Arabella de Strauss, la fuga que cierra el segundo acto de Los maestros cantores de Wagner, el lied Gretchen an Spinrade (Margarita en la rueca) de Schubert y el Te Deum de Tosca de Puccini.

Cerramos nuestro viaje por la voz de soprano ofreciendo varias muestras de distintas clases de voces dramáticas: Arangi-Lombardi, Turner, Borkh, Ponselle, Meier y Destinn. Enseguida nos metemos con la cuerda de mezzos. Líricas: Cossotto, Minton, Von Otter, Koch; líricas coloratura: Simionato (primera época), Genaux; dramáticas: Barbieri, Ludwig, Besanzoni; Dugazon: Von Sante, contraltos: Schumann-Heink, Ferrier. A continuación abrimos la puerta a los tenores líricos y lírico-ligeros: Schipa, Mark-Ainsley, Bonci, Wunderlich, Kraus y Flórez.

Conectamos con el programa del día 18 y abrimos con la misma música con la que lo cerrábamos, la de la Liebestod de Tristán e Isolda, en este caso en la prodigiosa voz y el arte consumado para este repertorio de Nilsson, a quien escuchamos luego el final de la gran aria de Agathe de Der Freischütz de Weber, La luce langue de Macbeth de Verdi, en nueva comparación con Varnay, extendida a la salida de Brünnhilde de La walkiria, una buena parte de su intervención en el dúo con Orestes de Elektra de Strauss, la impresionante versión de In questa reggia de Turandot de Puccini y la no menos espectacular del final de Salomé de Strauss.

Dedicamos los dos últimos programas del mes a dos grandes sopranos suecas de cuyo nacimiento se cumplen cien años. Astrid Vanay y Birgit Nilsson. En el día de hoy escuchamos a la primera cantar algunas de las cálidas frases de Sieglinde pronunciadas a lo largo del diálogo que mantiene con su hermano Siegmund en el primer acto de  La walkiria  de Wagner. Una grabación que recoge el momento de su debut en el Met en 1941. La seguimos en el final del aria de Leonora de  Fidelio  de Beethoven, en parte del monólogo de Elektra de Strauss, en la invocación a los dioses de Ortrud de  Lohengrin , en el final de su dúo con Elsa de la misma ópera (al lado de Leonie Rysanek) y en la  Liebestod  de  Tristán Isolda . Cerramos con la salida de Brünnhilde de  La Walkiria .

Continuamos recuperando auténticos hitos interpretativos de momentos clave de la historia de la ópera y del lied. En esta ocasión ponemos sobre el tapete la  Muerte de Dido  por Kirsten Flagstad, el  terzetino Soave sia il vento  de  Così fan tutte  en la primera grabación de Karajan,  A te, o cara  de  Puritani  con el protagonismo de Kraus, el  Quinteto de Los maestros cantores  con la dirección de Fritz Reiner, la  Fuga final  de  Falstaff  con Toscanini en el pupitre y el lied  Um Mitternacht  en la voz de Kathleen Ferrier acompañada por la Filarmónica de Viena y Bruno Walter.