Ars canendi

Para rematar la temporada realizamos la prospección vocal de esta ópera romántica wagneriana. Analizamos las características de cada personaje y estudiamos sus propiedades con ejemplos  ad hoc . Así, escuchamos una parte del dúo entre Tannhäuser y Venus por las voces históricas de Sigismund Pilinzsky y Ruth Jost-Arden, protagonistas de la primera grabación íntegra de la obra, realizada en el Festival de Bayreuth. Enseguida, seguimos la  Narración de Roma . La primera mitad por Lauritz Melchior y la segunda por Wolfgang Windgassen, tan distintos y tan magníficos. Más olímpico el primero, más dolorido y expresivo el segundo. Victoria de Los Ángeles nos alegra luego el espíritu con su interpretación de  Dich teure Halle , aria de salida de Elisabeth, cuya  Plegaria  nos la canta a continuación otra grande, Elisabeth Grümmer. Christa Ludwig nos muestra después la encarnadura lírico-dramática de una Venus suplicante y Fischer-Dieskau nos fascina con su delicada y liederística recreación de la  Canción de la estrella . Por último, un joven y fornido René Pape nos hace ver la majestuosidad del Landgrave.

Continuamos con nuestra sección que dará la posibilidad de recuperar algunas voces tenoriles de los años 40, 50, 60 y 70 hoy en buena parte olvidadas. Hoy le toca el turno al piacenzino Gianni Poggi, cantante discreto y cumplidor, de agudo fácil y corrección estilística innegable. Cierto tinte nasal no perjudicó demasiado su carrera. Lo escuchamos en interpretaciones de arias de Il trovatore y Rigoletto de Verdi y Manon Lescaut y Tosca de Puccini. Y en dúos de esta última ópera (con Tebaldi), La Gioconda de Ponchielli (con Warren) y La favorita de Donizetti (con Simionato).

Volvemos con la narración de Sir Rudolf Bing y nos detenemos en sus primeros pasos como intendente del Metropolitan de Nueva York tras sus etapas en Glyndebourne y Edimburgo. Al hilo de sus recuerdos escuchamos, como idóneas ilustraciones musicales, el comienzo de El caballero de la rosa de Richard Strauss; el bolero Zaide de Berlioz en la inmaculada voz de Eleanor Steber; el final del tercer acto de Las bodas de Fígaro de Mozart, con Valdengo, Siepi y De los Ángeles bajo la férula de Fritz Reiner en grabación coetánea; el comienzo, el dúo Carlo-Posa y el cuarteto Felipe, Elisabetta, Eboli y Posa de Don Carlo de Verdi en la versión fidedigna que supuso el debut al frente de la entidad de nuestro narrador con las voces de Björling, Merrill, Siepi, Rigal y Barbieri y el mando de Fritz Stiedry; las csardas de El murciélago de Johann Strauss en la voz argéntea de Ljuba Wellitsch, protagonista de las representaciones organizadas por Sir Rudolf, y, como brillante broche, la segunda parte de la espumosa obertura de esta opereta interpretada por la Filarmónica de Viena dirigida por Clemens Krauss.

En esta habitual reunión mensual de los fragmentos vocales más significados, muchos de los cuales han aparecido a lo largo de la ya extensa historia de este programa, recogemos hoy un fascinante ramillete de obras maestras en interpretaciones verdaderamente señeras. Empezamos –de nuevo entre nosotros- por Alfredo Kraus, que nos canta señorialmente, a una edad casi provecta,  La donna è mobile . Seguimos por el mágico  Trío de las máscaras  de  Don Giovanni  de Mozart en la versión salzburguesa de Furtwängler de 1953 con las voces de Grümmer, Schwarzkof y Dermota -¡ahí es nada!-. Luego la impresionante aria de bravura  Sibilar gli angui d’Aletto  de  Rinaldo  de Haendel, recreada de manera fulgurante por el bajo Samuel Ramey. Después, como contraste monumental, el final de  El oro del Rin  de Wagner dirigido soberbiamente por Solti. Dos números tan distintos como la escena de la muerte de Wozzeck de Berg, en la grabación de Abbado, y el  Auto de fe  de  Don Carlo  de Verdi, de nuevo con Solti en el foso, dan remate al programa.

Seguimos repasando conceptos básicos del arte del canto. Hoy ejemplificamos, apoyados, como siempre, en grandes voces, conceptos como falsete,  falsettone, flautato , voz mixta, grupeto, escalas, cadencias o canto  di sbalzo . Y escuchamos en rápidas ráfagas las voces de Caballé, Tauber, D’Arkor, McComack, Von Pataky, Thill, Kraus, Pavarotti, Gedda, Hollweg, Callas, Sutherland, Bumbry, Heynis, Bergonzi, Ponselle, Bori, De Los Ángeles, Cappuccilli, Horne, Bartolli y Popp.